Видеть Алисию Викандер в обычай Louis Vuitton на данный момент не является чем-то новым. Лично я не думаю, что она лучше всего подходит для бренда, но в последние несколько лет LV пыталась создать несколько разных и персонализированных образов для Викандера, чтобы получить смешанные результаты. Это платье LV, которое Викандер надевал на BAFTA прошлой ночью, было одним из лучших, которые я видел на ней, и даже тогда ... я не совсем в него влюблен. Моя первая мысль была на самом деле «это выглядело бы удивительно и уместно на Руни Мара». Ткань кожаная, а металлические детали необыкновенные… посмотрите, как она «расширяется» дальше вниз по платью, почти как группа игл. Это одно из тех платьев, где мне интересно, как она садится.
Что-то еще беспокоит меня: Майкл Фассбендер снова отказался идти по красной ковровой дорожке BAFTA с Алисией. Джиг закончился, мы все знаем, что они вместе, и нам все равно, хотят ли они держаться за руки, как они делают ковер BAFTA. Но вместо этого Фасси вел себя так, будто его «свиданием» была Кейт Уинслет. Фасси и Уинслет позировали вместе на ковре, в то время как Алисия все время играла соло. Я разозлился в Фасси от имени Викандера! Это дерьмо просто грубо. Теперь Алисия и Майкл сидели рядом друг с другом в этом событии (когда они оба проиграли), и Стивен Фрай даже дал им момент, чтобы действовать сообща перед камерами, но результат был, по-видимому, супер-неловким. Фрай сделал это «Kiss Cam» (так как BAFTA выпали в День святого Валентина), и когда Фассбендер и Викандер были включены в Kiss Cam, он отказался участвовать. Все это было так неловко, что оно было вырезано из трансляции BBC One (и BBC America). Что смешно, так это то, что все остальные подыгрывали - даже Лео Ди Каприо подарил Мэгги Смит большую улыбку!
Что касается платья Уинслета, то это Антонио Берарди и это вроде как. Мне нравится, что ее волосы пушистые и пухлые (она имеет тенденцию слишком сильно отклоняться от красных ковров), но внешний вид в целом скучно эффективен. О, и Уинслет обыграл Викандера за лучшую женскую роль второго плана.
